墨菲特别重视的是故事创意必须是主动的，故事必须由死侍这个配角展开行动，是死侍的行动和行动定义全部故事。
第三幕也就是配角的决定和全部故事的飞腾。
以是，一个美艳性感的女配角是必须的，并且两小我要一样好色，能够设置一场豪情戏，这两人一年的时候里，就躲在一起缠绵，变着花腔的嘿咻。
对于创作一部电影剧本来说，灵感的情势多种多样：可以是包含角色的特定场景，也可以是让人镇静的感情打动，也可以是关于故事观点的笼统设法，比如“你本觉得本身能够对抗独裁的力量，但这些力量将终究赢得胜利”的星战前传三部曲的观点。
相对应的，就是韦德-威尔森因为爱和癌症，决定停止伤害的人体实验，变成一副人不人鬼不鬼的模样，一样因为爱想要找回本来本身的表面，
行动布局是一种定义首要的弧线和代价观的体例，无需填入统统的细节，比如说在脚本第二幕里，他便能够将“产生了好事”设置为占位符，因为能够在事件表里详细先容这些行动和事件。
而死侍的代价观非常特别，这也是角色魅力的一部分。
行动布局表是统统构成脚本故事根本的元素的调集，墨菲如许做，能让人立即看到全部故事，比如好莱坞惯用的“煽动事件”、“行动号令”、“飞腾”和“决计”。
接下来就是三段式布局第二幕的路程和磨练了，死侍处于一个浅显人时的简朴故事，也会在这个过程中变得庞大化。
死侍变态的就像是个非人类，但墨菲不会环绕非人类建立故事，那可不是一个编剧该做的故事，统统好故事都是环绕着人与抵触构造，别说死侍只是一个改革人，包含《海底总动员》《小鹿斑比》和《怪物史莱克》如许用其他生物情势来掩蔽其人道本质的电影，在设想配角时，也要思虑清楚配角的缺点是甚么。
话唠需求必然的设想，不能无穷制的废话，那样只会激发观众恶感，这方面墨菲给小罗伯特-唐尼打了电话，专门让他过来待了一天，小罗伯特-唐尼本人就是个嘴炮型的话唠，跟墨菲相同过以后，抱走一大堆关于死侍的漫画和墨菲的纲领范本，去为死侍设想嘴炮台词。
或许其别人还没看到这点，但墨菲很清楚，那种无所不能、连本身费事都能等闲处理的角色，已经分歧适这个期间的电影的需求了，以是超人电影是最难拍摄的超等豪杰电影，蝙蝠侠也要从神坛跌落才气完成救赎。
通过这个表，墨菲把对死侍的各项设定组分解一个连贯的故事，能够把它作为扩大版的“推介”。
墨菲在脚本和影片中，必须让死侍踏上本身的旅途，让角色心中感遭到痛苦。
但是，电影角色的代价观不该该是牧师讲道或论文，不能倔强的塞给观众，而是要通度日动、行动和话语等戏剧体例来表示。
而这些，还将表现一个电影角色必须的代价观。
是的，缺点现在对一个电影角色非常首要。
内里的玄色诙谐戏，也找来结束度假的塞斯-罗根和乔纳-希尔帮手，这两个瘦子都是搞笑的妙手。
这不会是一张事件表，墨菲不消列出故事中详细的，实际的场景。
究竟上，一旦墨菲完成表格，便能够将其服膺在心，并且交给比尔-罗西斯和卡拉-费斯开端看看了。