行动布局表是统统构成脚本故事根本的元素的调集，墨菲如许做，能让人立即看到全部故事，比如好莱坞惯用的“煽动事件”、“行动号令”、“飞腾”和“决计”。
墨菲特别重视的是故事创意必须是主动的，故事必须由死侍这个配角展开行动，是死侍的行动和行动定义全部故事。
换句话来讲，到时呈现在大银幕上的死侍这个角色，要揭示出一种非常另类的，又超脱凡响的魅力！
以是，墨菲会在这里发力，必须让死侍走上一条痛苦的路，这会很残暴，很卤莽，但也将富有怜悯心，让死侍踏上这段波折的旅途反而会形成某种完整窜改或承认。
以是，在墨菲筹办的脚本内里，电影故事的三要素是：角色、角色、还是角色！
脚本也到此结束，全部故事正式完成，然后墨菲再对一些边边框框停止点窜和添补，比如死侍的嘴炮台词除了借用漫画的一部分外，还交给小罗伯特-唐尼撰写，以更加合适现在的社会情势。
一样，在《万福玛丽亚》中，年仅18岁且有身的女仆人公放弃事情，又不得不很快赚到钱，因而她决定成为一名毒品估客。
固然全部故事会采取倒叙，但节拍还是以标准的好莱坞形式走，死侍收场必定是个比较浅显的小人物，然后通过一些不如何起眼的小事，与其他首要角色产生交集，乃至产生抵触，这也是很浅显的脚本激起事件的体例。
或许其别人还没看到这点，但墨菲很清楚，那种无所不能、连本身费事都能等闲处理的角色，已经分歧适这个期间的电影的需求了，以是超人电影是最难拍摄的超等豪杰电影，蝙蝠侠也要从神坛跌落才气完成救赎。
作为项目标建议者和真正的实施者，墨菲在构造死侍这个角色的时候，必须与配角死侍面劈面“会商”这类深层次的题目，这将终究给故事的末端带来非常首要的窜改。