这只是我当时的小我观点。从一些奇特的角度上看，她的脸总让我想到绫濑遥，但是绫濑遥有种更加通透、敞亮的质感――我指的并不是肌肤，而是说“人”。即便是以暴露为目标的写真，坛蜜也总给我一种浮泛、非真人的感受，说是种奥妙而古典的忌讳感也好，但是她的眼睛让我感到不镇静――它们并不会跟着笑容而悄悄弯起，没有豪情窜改，过分沉着，专注地凝睇着非观者以外的东西。我总感觉，写真女伶不过是星野亚希那样童颜和巨乳的连络，不管是胸还是脸都是为了同一个目标：媚谄读者。而坛蜜，比起写真女伶，我总会更多地想到是的《临死！江古田》里的江古田蜜斯――的确是一模一样的两双眼睛。
当时没法设想她竟然能够走红，但这也让我对她的那期《情热大陆》更加印象深切。
剧院在六楼，很小。我的坐位在第二排的中间，大屏幕的正下方，声响交汇的处所。幕布在头顶上方铺展开来，打着微小的顶光，观众席仿佛被一个以屏幕为中心的无形球体掠过，越往前身材放得越低，到了我这一排，早已经是齐刷刷低躺下。
或许用“浮泛”来描述她是精确的。记载片中一次次提及的“堵截本身内部的电源”，而她在接管每一份事情时也在一次次诘问“你要我如何做”。在夏季冰冷的氛围中安静地敞开衣衿暴露肌肤，踏进泥水脏污了衣裙也只是悄悄地“啊”了一声，并没有“本身特别想做的事”却会因为感到没有真正逢迎听众的需求而执意让导演窜改主张――与其说这是“无欲无求”，还不如说她是将本身完整变成了一只“容器”。像有一则反几次复被提及的禅宗公案中所说“茶杯的代价就在于它的空”，只要清空本身才气够采取其他的东西，坛蜜也是“空”的。
对他而言，所剩下的，只要小部分的脑
接下来的两个预报片是我完整没有料想到的，大友克洋的《STEAM BOY》和GHIBLI的新片，魔女的丛林。
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影院全都是指定席位，好位置已经售完。售票的蜜斯问我：要中间的还是前排中间的？
无独占偶，二宫和也也说了类似的话。以为“偶像都是些长于察看氛围的家伙”，如许才气晓得别人想要从本身这里获得些甚么；以为“扼杀本身的设法”才气够完成得好……之前我大抵味说“真是丧失自我”，现在却大抵了解如许的感受。有一个对于“偶像”的事情的定义是“发卖胡想”：不管是杰尼斯也好，写真偶像也好，如果说是在“发卖胡想”，那么这个“胡想”便是属于观众、读者，所谓的“采办者”的――缔造别人的胡想，成为别人的胡想的部分，要做到这一点的首要就是清空本身而将别人的欲望注入于本身。
然后，电影开端。
堂本刚说：“我必然是通往某处的桥梁，我哭了但你却能笑，那也好，那样舍弃生命去接受，我就是勇者。”我是抱着一些成见和一些想要放下成见的欲望决意要体味坛蜜的，却不测埠感遭到了来自这个被我认定“不讨喜”的女人的近乎淡然的和顺。堵截本身内部的电源，成为一只“容器”去承接来自别人的欲望、欲求、胡想，在我看来这就是种不成思议的英勇和和顺了。（一）本篇
作者：яблуко（来自豆瓣）
巴特是Cyborg。
从1995年到2004年，颠末8年多的冗长光阴，再次回到视野中的，无穷广漠的收集天下，活泼在事件暗影中的公安，以及有着义眼的高大身影。