这只是我当时的小我观点。从一些奇特的角度上看，她的脸总让我想到绫濑遥，但是绫濑遥有种更加通透、敞亮的质感――我指的并不是肌肤，而是说“人”。即便是以暴露为目标的写真，坛蜜也总给我一种浮泛、非真人的感受，说是种奥妙而古典的忌讳感也好，但是她的眼睛让我感到不镇静――它们并不会跟着笑容而悄悄弯起，没有豪情窜改，过分沉着，专注地凝睇着非观者以外的东西。我总感觉，写真女伶不过是星野亚希那样童颜和巨乳的连络，不管是胸还是脸都是为了同一个目标：媚谄读者。而坛蜜，比起写真女伶，我总会更多地想到是的《临死！江古田》里的江古田蜜斯――的确是一模一样的两双眼睛。
对他而言，所剩下的，只要小部分的脑
剧院在六楼，很小。我的坐位在第二排的中间，大屏幕的正下方，声响交汇的处所。幕布在头顶上方铺展开来，打着微小的顶光，观众席仿佛被一个以屏幕为中心的无形球体掠过，越往前身材放得越低，到了我这一排，早已经是齐刷刷低躺下。
有很多报酬这一段而震惊：采访者问她如何看本身的走红，她俄然笑了起来，说，“感觉这个社会太病态了吧”。她说本身是“为了别人而活着的”，她是如许一个大众的空容器，世人将本身几近“病态”的诉求投至于此中，通过她得以实现。坛蜜是空的，色相或其他，在她身上我们看到的实在是本身的欲求。像镜子，或者更甚，是玉轮。玉轮不恰是一个绝妙的容器吗？我们仰开端，看向它。我们觉得本身是在瞻仰它的光芒，但它之以是能被我们看到，是因为别处的光源的投射。玉轮的本来是暗的吧，就像空的容器，因为有了外界倾入亮光的泉源，它才映照着这亮光而被发明、谛视。
第一次晓得坛蜜是因为一个叫相叶雅纪的家伙在本身的播送节目里表示她是“本身比来最想见的女艺人”。因而我就去搜刮了她的照片，当下的印象是：作为写真女伶，她有一张不讨喜，或者说，让人不快的脸。