温亚儒笑道：
在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，构成邃密逼真的结果，缔造出了新的画风，闪现出分歧于历代宫廷绘画的新奇画貌和奇特气势。他最大的进献，就是将欧洲明暗画法的魅力揭示在了天子和浩繁的宫廷画家面前，并且获得了认同。
“你们也太高看我了，不过既然是学习，我就将我的一些观点说出来，但是，能够有些伤人，但愿郑叔莫怪才好。”
面前这幅作品是绢本，墨笔，纵有100厘米，横有50厘米摆布。画面有两株枯木，一块山石，和数丛青竹构成。此中，青竹从石下两个方向长出，形状天然，朝气勃勃。作者只用寥寥数笔，青竹那固执向上，奋力求生的精力就跃然纸上，和石后的枯木构成了光鲜的对比。
“是我让你说的，何怪之有？年纪悄悄的，别学那些老头子，一个个珍惜名声，瞻前顾后的，说错了也不打紧，固然说！”
郑竹雅俄然插言道：
“薛氏家藏”等。
吴迪苦笑道：
“没干系，你固然说。这些画被人指指导点了十几年，说甚么的都有，我也想听听常老高足的定见。”
老郑不满的看了他一眼，笑道：
老郑冲着温亚儒立眼睛。
“哎，你此人如何说话呢？你是来看画还是来拆台的？”
温亚儒笑道：
这幅卷轴较小，并且内容也不是画，而是一幅书法楷书。作品知名，是一段批评澄心堂纸张的尺牍，署有癸卯年款，落款为“襄，书”，钤有鉴藏印记，有“奇异”、“墨妙”、“安氏仪周书画之章”、
“呵呵，不好说，也不敢说。”
“小五，如何？”
“这十幅卷轴在潘故里很有一些名誉，很多老朋友直到明天还在为几幅画的真假吵嚷不休，我看老郑是早有成竹在胸，不过一向秘而不宣罢了。不晓得此次小五能不能让答案发表。”
此作秀妍澹泊，颇具晋唐人的韵致。全文以行楷写成，字体端方略扁，浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体，字距行间宽紧合适，一笔一划都甚富身形，工致而雍容。构字收放合度，得心应手，极尽天然，行文如行云流水，尽现妍丽遒劲之态。恰是北宋蔡襄暮年崇尚端重书风的代表之作！
吴迪这幅画看的时候最长，从他始终紧蹙的眉头来看，明显是碰到了不小的困难。反观一旁的郑竹雅，却显得比较轻松，这画都是她家的，从小不知看过多少遍了，刚才蹙眉，是因为一向对那幅作品有疑问，这一刻轻松，想必是早有定论，并且信心满满的原因。
“能够了。”
十幅卷轴看完，已经到了晚餐时候。卷好最后一幅作品，吴迪并没有说话，反而坐在沙发上闭目深思半晌以后，在郑、温三人期盼而奇特的眼神中将统统十幅卷轴顺次翻开又浏览了一遍，方才说道：
赵孟頫画枯木竹石，在担当文同、苏轼的根本上，将书法的用笔融于绘画当中，他主张“书画同源”，即以书入画，其驰名古今画坛的名诗句“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。”对后代画坛影响庞大，此图即表现了这一实际，用书法的“飞白”写出石及枯树干，章法简练，笔法苍健萧洒，透着力度。竹以流利的笔调，以“个”字或“介”字，一笔一笔撇捺，既有力又含蓄，富笔墨情味，表现了文人画家的风雅韵致。
赵孟頫传世书迹较多，代表作有《千字文》、《洛神赋》、《归去来兮辞》、《兰亭十三跋》等。著有《尚书注》、《松雪斋文集》12卷等著作。相对来讲，画作传世较少，只要《自画像》、《怪石晴竹图》、《竹石》、《枯木竹石图》等寥寥数幅。