中国画对物的视点不止一个而是几个，视野的角度不是牢固的，以是画家在同一幅画中能对山川或庭园表示分歧的视点与角度。郎世宁的作画题材由天子指定，人像必须画平板板的正面，不能画暗影，人们觉得像上的暗影“好似脸上的斑点瑕疵”。郎世宁就鉴戒中国人像写真，让人脸尽量接管正面光，制止侧面光，同时在人物的鼻翼两侧、鼻子、脖子下，稍略减轻，如许五官就更清楚、立体。这幅仕女图中的侍女恰是如此表示。
面前这幅作品是绢本，墨笔，纵有100厘米，横有50厘米摆布。画面有两株枯木，一块山石，和数丛青竹构成。此中，青竹从石下两个方向长出，形状天然，朝气勃勃。作者只用寥寥数笔，青竹那固执向上，奋力求生的精力就跃然纸上，和石后的枯木构成了光鲜的对比。