含义：环绕某种中情意念，以心智的服从加工、改革很多旧质料，使之糅分解一个能够表现本身企图的完整的有机的艺术形象的构思过程。托尔斯泰论艺术综合
（四）明智与豪情
（2）艺术实在的首要特性：
认识对无认识有制约感化：
要有氛围和契机；
“真”是文学的审美代价寻务实现的根本。
1、熟谙与艺术实在
2发觉故事（或征象）背后的内蕴。如列夫托尔斯泰的《重生》一开端就是听老友报告故事，通过直觉他晓得内里有可发掘的东西。
无认识在组合质料时所遵守的主导线索是认识供应的；
2、构思体例
2、增加艺术感受的难度，进而耽误这类感受。
灵感产生在久思不得其解以后，直觉却常常产生在第一次见面之时；
含义：作家在构思中极大地变更想像力与缔造力，以违背通例事理缔造形象的体例
（五）认识与无认识
含义：作家因受某一外在刺激或内涵打动的感化，兴会到临，在笔墨操纵过程中敏捷地缔造出某作品的状况，如王勃《滕王阁序》，李白的“斗酒诗百篇”
考虑
认识：作家以清楚的明智成心地变更、阐发和综合质料，使之成为有机的能表达意义的团体作品的心机才气
简化与凸起的辨别：简化的目标是凸起；凸起以浓墨重彩和淡化背景来吸引读者，简化则是将形象或意念身上统统的避遮物全数剥掉，只留下最核心、最能表示本质的要素；简化比凸起的难度大；简化后的形象比浓墨重彩的“凸起”更能抓住读者
范围：形象和意念的物化、腔调的挑选、布局的妥当、气势的调和
作家综合心力的集合发作，悠长酝酿的产品。
（1）文学作为熟谙活动
第一节文学实在
含义：作家把心中颠末艺术构思已开端成熟的“形象”(包含义念)，转化为说话、笔墨等标记，再用“手”写出来，落到纸张上
落空明智而徒有豪情，豪情也能将作家推向不知所往
漫画，因为窜改形象的思惟体例，使其在振振有词或荒唐好笑的抵赖中道出世事的暗淡或凡人不敢言说的真谛。如鲁迅笔下的狂人；
没有豪情徒有明智，明智便有束缚想像力的负感化
作家在艺术构思中塑造形象，生长、完美意念，并建构作品团体的详细体例，借助这些体例，分歧作家对同一质料或同一作家对分歧质料，主动加工改革，从而缔造出千姿百态的新作品。
凸起：
明智与豪情的干系：
灵感是获得成熟的答案，直觉则是获得猜测性的洞察；
灵感与直觉的辨别：
变形：
产生：需求充足的质料储备和感情堆集；
豪情：分为情感和感情，前者指由有机体生物需如果否获得满足而产生的心机与心机反应，后者指作家对外在事物或征象的态度、评价及其体验
艺术实在：既非糊口实在亦非科学实在，而是主体把“内涵的标准”应用到工具天下上去，颠末艺术创在，与“善”和“美”共生并存的审美化实在。如《等候戈多》中两个流浪汉等候戈多的场景固然荒诞，但反应了当代社会某种实在的精力状况。
无认识活动的方向要靠认识指引；
体例：扩大和缩小，使之成为畸形，比方拉伯雷的《巨人传》；
即兴
简化：作家略去详细细节而抓住骨干，形神兼备地传达出形象（或意念）的大抵表面与内涵精华的构思体例，比如在《黑桃皇后》中，首要描述工具是赌徒赫尔曼，三千余字容量中他仅用了31字的描述，简化的说话却包含了更多丰富内容。