他拍了拍小桌那边的床上深睡的老婆，“韵玲，醒一醒。”老婆醒来了，问，“是不是饿了？”他说，“把你的醮水笔让我用用。我的醮水笔又坏了。”老婆打了呵欠，说，“你手里拿的不就是我的醮水笔？”冼星海这才想本身的那支醮水笔明天就坏了，手里拿着的恰是老婆的笔。因而，他很歉意地说了声，“那你睡吧。”老婆看着他一副困乏怠倦的模样，就说，“我的大音乐家，都甚么时候了，快睡吧，一会恐怕就要天亮了。”冼星海说，“我把这一乐段写完就睡。”
此时，他正在为一部名为《黄河大合唱》的长诗谱曲。墨客是一名名叫光已然的二十四岁青年。他的抗战诗歌《蒲月的鲜花》，被阎述诗谱曲以后，早已响彻了故国的大江南北。冼星海与光已然初度见面是在1936年6月的一天。冼星海正在上海工学团批示排练《蒲月的鲜花》，俄然“中国文艺者战地事情团”的年青人们进到会堂来看他们排练。一名战地事情团的团员见他们排练的是《蒲月的鲜花》，就拉着他们的领队向在场排练的人们先容说，“你们看呀，他就是你们排练的节目标词作者，青年墨客光已然。”当即，排练场上响起了雷鸣般地掌声。当年轻的墨客传闻批示者就是闻名作曲家冼星海时，也非常冲动，因而，两位青年的手便紧紧地握在了一起。以后，他们曾三度合作，创作了《高尔基记念歌》、《歌颂新中国》和《开荒歌》。
自开端为《黄河大合唱》谱曲，冼星海就不知倦怠日夜兼程。脑筋里的旋律连缀反响，持续不竭，让他一向处在创作的镇静当中。他已是三天三夜未曾歇息。
但是，很快，醮水笔尖又出了弊端，要么是写不出字，要么就是一写就是一片墨迹。因而，他就停下来开端修笔尖。但是，笔尖已经秃了，再修也没用了，并且是越修越糟。
燃烧的豪情与狂飞的思路让他乐思泉涌，飘飘欲仙，沉浸在一种痴迷与忘我的境地当中。他象一部极速吹奏的钢琴，在发疯普通地弹奏着。手中那支醮水笔在纸张上飞速划动沙沙作响，很快，那一行行的五线格里便画满了豆芽普通的音符。
阳光照在那张漂亮倔强而富有广东气味的面孔上。黄色的肤色让他有种坚毅与不平的刚毅，褐色的眼睛里透出着深海普通的沉寂。他穿戴一件灰色的棉戎服，盘腿坐在小桌前，手握着一支醮水笔，神情时而激越，时而气愤；时而颤栗，时而哀伤地窜改着。因为他正在把黄河的磨难和吼怒转换成一串串不平不挠高亢宏亮的音符。如果你听过他的课或是见过他的批示，就会一眼认出，他就是33岁的年青作曲家洗星海。
不觉间，天已经亮了。老婆钱韵玲已经起床，看着丈夫仍盘坐在小桌前，一边倦怠不堪地打着哈欠，一边在持续地事情着，就非常体贴肠说，“星海，明天开夜车了吧，如何样？我给你煲点汤？”冼星海说，“不要煲烫了，你给我买些生果糖吧。”
为了找到创作的灵感，他曾把两次横渡黄河的抗敌演剧三队的同道调集在一起首创作座谈会，并让担负合唱的田冲和批示邬析零等人，一遍各处详确地描述黄河的景象，报告渡河的惊险及抗日火线的兵士们英勇杀敌的故事。这些景象在他脑海中存储，堆叠、辉映，转换成一种身临其境的意象和难以按捺的打动，让他很快沉浸在狂热与痴迷的创作当中。
面前的《黄河吟》被他改成《黄河大合唱》。这是他对创作的一次升华，使作品的境地更加地宽广深远，同时，也增加了作品的难度和高度。黄河是中华民族的意味，他要把《黄河大合唱》写成一部表示中华民族固执不平的诗史般的作品。