首页 > 松开那个好莱坞 > 第二章 摄影师

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希德和亨利正埋头在办公桌上会商甚么,希德抬开端:“那就请他出去吧。”

兰斯・阿科德作为一个拍照师,固然在后代的名誉和职位,不如那些拿下过奥斯卡的大牌。

因而他很快就承诺了下来。

但在希德体味后,他存眷的完整不是这些东西。在他看来,胶片拍照机比起数字拍摄,最大的短板就在胶片本身。

这对拍照师的技术非常讲求。“汗青上”兰斯・阿科德厥后的那部《丢失东京》,就是几近全程利用弱光拍照,才终究培养了影片美不堪收的视觉异景。

所幸的是,兰斯・阿科德的拍照师功力非常坚固,他总能用浅显易懂的体例指导希德学习拍摄。这时希德才体味到,胶片拍摄和数字拍摄的庞大不同。

而体型颇大的胶片盒,实际能供应的拍摄时候却非常短。固然每盒胶片的长度充足拍摄非常钟出头,但减掉开拍前的打板,和末端的剪切,实际的拍摄时候只要9分钟摆布。

演员好不轻易酝酿起来的情感就这么被打断了,想想看一部电影,短则90分钟,长则三个小时,而大多数影片真正拍出来的时长还要远超剪辑出来的版本。

德国ARRI阿莱胶片拍照机,是天下上最好的胶片拍照机,没有之一。

而他客岁方才结束了文森特・加洛的影片《水牛城66》的拍摄,暴躁易怒的导演文森特・加洛,让全部拍摄事情既冗长又疲累。这让兰斯・阿科德临时不想再打仗任何长片电影的事情。

“OK,拍照组把统统拍照机都拿出来,装配好胶片。”希德拍鼓掌说道。

跟着相互的扳谈愈发深切,兰斯・阿科德就更加惊奇于希德的才调,而希德也感到兰斯・阿科德与本身一样,不甘于平淡、对无聊的东西深恶痛绝的人。两人在随后的几次集会后,就定下了三部短片的拍照气势和美术标准。

“这个画面,和普通的写实派电影不太一样啊。”他问道。

用过初期DV机的人都晓得,在真正的2K到4K的蓝光级数字拍照机呈现之前。DV机不管是辩白率,还是感光结果,比起胶片拍照机都有着天差地别的差异。

接到阿里・伊曼纽尔的电话后,兰斯・阿科德还是很镇静的,固然奇特对方竟然会甩过来一个不起眼的短片拍照师的聘请,但这也正合了他临时阔别长片的设法。

兰斯・阿科德翻到最后一张。在半夜的街道上,一个男人和一个小女孩相对而立,背后的夜幕和霓虹灯如同魔幻般的火花,给人一种似真似幻的感受。

他又翻看了几张设想图,桌面上另有其他两部短片的观点设想图。一个秃顶青年站在火车上,双手持枪向火车窗外的差人们狠恶开枪的场景。一个满脸贪念的上班族,正把手伸进一张贴在保险箱上的玄色的圆洞中,从中拿出大叠大叠的钞票。

“这是亨利,我的制片经理。”希德先容了一下世人后,直接向兰斯・阿科德招招手,“来,你看看我画的观点图。”

比如诺兰大神的御用拍照师――瓦雷・菲斯特(《影象碎片》《蝙蝠侠前传三部曲》《盗梦空间》《点球成金》),蝉联奥斯卡最好导演的阿方索・卡隆的御用拍照师――艾曼努尔・卢贝兹基(《地心引力》《鸟人》《荒漠猎人》)。

“Cut!”如何?有人演得不好?

不一会儿,一个小眼睛的短发男人,就跟着助理走了出去。年青男人的胡子肮脏非常不修面貌,看起来已经三十出头了,

而他的这类拍照气势,恰好合适希德接下来一系列电影的需求,以是希德就通过阿里(伊曼纽尔)把他招募了过来。

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