“你好，阿科德先生。”希德放动手里的画稿，笑着走过来打号召道。
不像希德在宿世入行的时候，当时数字体系已经是通行环球的标准了。但现在，所谓数字拍照机，就是希德拍摄《鬼影实录》时的DV机罢了。
但是兰斯・阿科德以其对色采、光芒和外型的超凡把握，在其代表作《丢失东京》中，向统统观众揭示了一个迷幻素净的暗夜天下。全部天下在他的镜头下变得既光怪陆离，又妙不成言。斑斓到令人震惊的画面，每一帧都美得让民气碎。
德国ARRI阿莱胶片拍照机，是天下上最好的胶片拍照机，没有之一。
跟着相互的扳谈愈发深切，兰斯・阿科德就更加惊奇于希德的才调，而希德也感到兰斯・阿科德与本身一样，不甘于平淡、对无聊的东西深恶痛绝的人。两人在随后的几次集会后，就定下了三部短片的拍照气势和美术标准。
而他客岁方才结束了文森特・加洛的影片《水牛城66》的拍摄，暴躁易怒的导演文森特・加洛，让全部拍摄事情既冗长又疲累。这让兰斯・阿科德临时不想再打仗任何长片电影的事情。
但在希德体味后，他存眷的完整不是这些东西。在他看来，胶片拍照机比起数字拍摄，最大的短板就在胶片本身。
新年刚过，在希德的一声号令下，早已经歇息的快生锈了的制片部立即运转起来。亨利不愧是在好莱坞打滚多年的老油条，在看过希德的短片脚本后，他一方面赞叹希德的脚本才调，另一方面也极其附和希德先拍短片练手的做法。
这恰是英式诙谐的《六发枪弹的手枪》和简短精干的《黑洞》。
兰斯・阿科德作为一个拍照师，固然在后代的名誉和职位，不如那些拿下过奥斯卡的大牌。
因而他很快就承诺了下来。
“哦，老天、老天！！”在收回怪叫的不是别人，恰是希德的新番御用拍照师兰斯・阿科德。一个个纸盒被工人们从货车上卸装下来，上面印满了德文和方刚正正的图案。