但在希德体味后，他存眷的完整不是这些东西。在他看来，胶片拍照机比起数字拍摄，最大的短板就在胶片本身。
而他的这类拍照气势，恰好合适希德接下来一系列电影的需求，以是希德就通过阿里（伊曼纽尔）把他招募了过来。
“德国ARRI阿莱的胶片拍照机！！！真是太标致了！”兰斯・阿科德镇静的举起手里的拍照机镇静地大呼起来。
因而他很快就承诺了下来。
后代很多媒体只要一提及胶片拍摄和数字拍摄之争，就很喜好议论胶片高贵的本钱和良好的画质，以及数字拍摄的昂贵便利和画面差劲。
这对拍照师的技术非常讲求。“汗青上”兰斯・阿科德厥后的那部《丢失东京》，就是几近全程利用弱光拍照，才终究培养了影片美不堪收的视觉异景。
“OK，拍照组把统统拍照机都拿出来，装配好胶片。”希德拍鼓掌说道。
“哦，老天、老天！！”在收回怪叫的不是别人，恰是希德的新番御用拍照师兰斯・阿科德。一个个纸盒被工人们从货车上卸装下来，上面印满了德文和方刚正正的图案。
希德在筹办拍摄几部短片时，遵循本来的“老风俗”，是想搞几台高清数字拍照机来拍摄的。但是当兰斯・阿科德一脸迷惑地问，“甚么是高清数字拍照机？”时，希德这才觉悟过来，现在可还是胶片拍照机的天下呢！
这恰是英式诙谐的《六发枪弹的手枪》和简短精干的《黑洞》。
比如诺兰大神的御用拍照师――瓦雷・菲斯特（《影象碎片》《蝙蝠侠前传三部曲》《盗梦空间》《点球成金》），蝉联奥斯卡最好导演的阿方索・卡隆的御用拍照师――艾曼努尔・卢贝兹基（《地心引力》《鸟人》《荒漠猎人》）。
不一会儿，一个小眼睛的短发男人，就跟着助理走了出去。年青男人的胡子肮脏非常不修面貌，看起来已经三十出头了，
刚过完新年，他就接到了阿里・伊曼纽尔亲身打来的电话，这可吓了他一跳。
以是既使希德故意，但在98年这个时候点，他也只能无法的从胶片拍照机重新开端学习。