1安东.鲁宾斯坦为十九世纪俄国钢琴家兼作曲家,帕德列夫斯基为近代波兰钢琴家兼作曲家,政治家。

3十九世纪的奥芬巴赫(客籍德国,后入法国籍)以所作喜歌剧红极一时,实则仅为第二三流作家。《欢乐颂》系指贝多芬,《第九交响曲》中最后一章合唱,歌辞为德国墨客席勒原作。

他们一同到一个交响曲音乐会去。会场的大门是跟一家歌舞厅公用的。从一条蜿蜒盘曲的甬道走到一间没有第二出口的大厅:氛围肮脏,闷人欲死;太窄的坐椅密密的挤在一起;一部分听众站着,把走道都梗阻了;――法国人是不讲究舒畅的!一个仿佛烦恼不堪的男人,在那边仓促忙忙的批示着贝多芬的一支交响曲,仿佛急于奏完的神情。隔壁歌舞厅里的音乐和《豪杰交响曲》中的《葬礼停止曲》混在一块儿。听众老是陆连续续的出去,坐下,擎动手眼镜东张西望,有的才安设好,已经预备解缆了。克利斯朵夫在这个赶节一样的处所聚精会神的留意乐曲的线索,费了好大的劲终究获得一点儿快感,――(因为乐队是很谙练的,而克利斯朵夫也久已没听到交响乐);――不料听了一半,古耶抓着他的手臂说:“我们得走了,到别的一个音乐会去。”

终究克利斯朵夫的认识渐渐从酒意和音乐中间浮起来,迷迷忽忽的感觉背后有人指手划脚,便转过身来,瞥见了两位观赏家。他们俩立即扑过来,抓着他的手用力的摇,――西尔伐尖声的说他弹得入迷入化,古耶一本端庄的装着学者面孔说他的左手象鲁宾斯坦,右手象帕德列夫斯基,――1(或者是右手象鲁宾斯坦,左手象帕德列夫斯基)。――两人又分歧同意的说,如许一个天赋决不该被藏匿;他们自告奋勇要教人晓得他的代价,但是内心都筹算尽量操纵他来替本身博取名誉和好处。

1至第一次大战为止,巴黎交响噪音乐会的场子均极粗陋。

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