不久,克利斯朵夫又发觉这些大量的音乐实在内容只要一点儿。在统统的音乐会中他都看到一样的作家,听到一样的曲子。丰富的节目老是在一个圈子里打转。贝多芬之前的差未几绝无独一,瓦格纳今后的也差未几绝无独一。便是在贝多芬与瓦格纳之间,又有多少的空缺!仿佛音乐就只限于几个闻名的作家。德国五六名,法国三四名,自从法俄联盟以来又加上半打莫斯科的曲子。――当代的法国作家,毫无。意大利名家,毫无。十七十八世纪的德国巨擘,毫无。当代的德国音乐,也毫无,只撤除理查德.施特劳斯一个,因为他比别人灵巧,每年必然到巴黎来亲身批示一次,拿出他的新作品。至于比利时音乐,捷克音乐,更绝对没有了。但最可怪的是:连当代的法国音乐也绝无独一。――但是大师都用着奥秘的口气谈着法国的当代音乐,仿佛是震惊天下的东西。克利斯朵夫只但愿有机遇听一听;他毫无成见,抱着极大

固然有了权威有了申明,贰内心明白本身对于音乐究竟是一无所知,也明白克利斯朵夫的确很高超。他天然不肯意说出来,但是少不得有点儿畏敬。――现在他听着克利斯朵夫操琴,尽力想体味,用心一意,好象很深切,没有一点邪念;但在这片云雾似的音符中完整摸不着脑筋,只顾装着内家的模样颠头耸脑,看阿谁没法温馨的高恩挤眉弄眼的意义,来决定本身赞成的神采。

他们一同到一个交响曲音乐会去。会场的大门是跟一家歌舞厅公用的。从一条蜿蜒盘曲的甬道走到一间没有第二出口的大厅:氛围肮脏,闷人欲死;太窄的坐椅密密的挤在一起;一部分听众站着,把走道都梗阻了;――法国人是不讲究舒畅的!一个仿佛烦恼不堪的男人,在那边仓促忙忙的批示着贝多芬的一支交响曲,仿佛急于奏完的神情。隔壁歌舞厅里的音乐和《豪杰交响曲》中的《葬礼停止曲》混在一块儿。听众老是陆连续续的出去,坐下,擎动手眼镜东张西望,有的才安设好,已经预备解缆了。克利斯朵夫在这个赶节一样的处所聚精会神的留意乐曲的线索,费了好大的劲终究获得一点儿快感,――(因为乐队是很谙练的,而克利斯朵夫也久已没听到交响乐);――不料听了一半,古耶抓着他的手臂说:“我们得走了,到别的一个音乐会去。”

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