1安东.鲁宾斯坦为十九世纪俄国钢琴家兼作曲家，帕德列夫斯基为近代波兰钢琴家兼作曲家，政治家。
3十九世纪的奥芬巴赫（客籍德国，后入法国籍）以所作喜歌剧红极一时，实则仅为第二三流作家。《欢乐颂》系指贝多芬，《第九交响曲》中最后一章合唱，歌辞为德国墨客席勒原作。
他们一同到一个交响曲音乐会去。会场的大门是跟一家歌舞厅公用的。从一条蜿蜒盘曲的甬道走到一间没有第二出口的大厅：氛围肮脏，闷人欲死；太窄的坐椅密密的挤在一起；一部分听众站着，把走道都梗阻了；――法国人是不讲究舒畅的！一个仿佛烦恼不堪的男人，在那边仓促忙忙的批示着贝多芬的一支交响曲，仿佛急于奏完的神情。隔壁歌舞厅里的音乐和《豪杰交响曲》中的《葬礼停止曲》混在一块儿。听众老是陆连续续的出去，坐下，擎动手眼镜东张西望，有的才安设好，已经预备解缆了。克利斯朵夫在这个赶节一样的处所聚精会神的留意乐曲的线索，费了好大的劲终究获得一点儿快感，――（因为乐队是很谙练的，而克利斯朵夫也久已没听到交响乐）；――不料听了一半，古耶抓着他的手臂说：“我们得走了，到别的一个音乐会去。”
终究克利斯朵夫的认识渐渐从酒意和音乐中间浮起来，迷迷忽忽的感觉背后有人指手划脚，便转过身来，瞥见了两位观赏家。他们俩立即扑过来，抓着他的手用力的摇，――西尔伐尖声的说他弹得入迷入化，古耶一本端庄的装着学者面孔说他的左手象鲁宾斯坦，右手象帕德列夫斯基，――1（或者是右手象鲁宾斯坦，左手象帕德列夫斯基）。――两人又分歧同意的说，如许一个天赋决不该被藏匿；他们自告奋勇要教人晓得他的代价，但是内心都筹算尽量操纵他来替本身博取名誉和好处。
1至第一次大战为止，巴黎交响噪音乐会的场子均极粗陋。