他那小我是个古怪的异化品：有日耳曼式的多情，有巴黎人的轻浮，也有他喜好自吹自捧的本性。他一忽儿酸溜溜的下些断语，一忽儿不伦不类来一个比较，一忽儿说出粗暴的，淫猥的，不健全的，荒诞绝伦的废话。在赞美贝多芬的时候，他竟看到作品中有猥亵的成分，有□□的肉感。明显是愁闷的思惟，他觉得有浮华的辞藻。《升c小调四重奏》，对于他是威武而敬爱的作品。《第九交响曲》中那章高贵巨大的柔板，使他想起羞人答答的小天使。听到《第五交响曲》最后的三个音符，他就喊：“不能出来！内里有人！”他非常叹1赏《豪杰的平生》里的战役描述，因为他在此中认出有汽车2的呼呼声。他会到处找出些老练而不雅的形象来描述乐曲，教人奇特他如何会爱好音乐。但是他的确爱好；对于某些段落，他用最荒唐最好笑的体例去体味，同时也真的会流眼泪。但他刚受了瓦格纳的某一幕歌剧的打动，会立即在钢琴上弹一段奥芬巴赫临摹奔马的音乐；或是在《欢乐颂》以后顿时哼一节咖啡店音乐会中的谰言。那可使克利斯朵夫气得直嚷3了。――但最糟的还不是在高恩如许混闹的时候，而是当他要说些深切的奥妙的话向克利斯朵夫夸耀的时候，以哈密尔顿而非西尔伐.高恩的脸孔呈现的时候。在那种景象之下，克利斯朵夫便对他瞋目而视，用刻毒的挖苦的话伤害哈密尔顿：钢琴夜会常常闹得不欢而散。但是第二天，高恩已经忘了；克利斯朵夫也悔怨本身不该那么卤莽而仍旧返来。
他们一同到一个交响曲音乐会去。会场的大门是跟一家歌舞厅公用的。从一条蜿蜒盘曲的甬道走到一间没有第二出口的大厅：氛围肮脏，闷人欲死；太窄的坐椅密密的挤在一起；一部分听众站着，把走道都梗阻了；――法国人是不讲究舒畅的！一个仿佛烦恼不堪的男人，在那边仓促忙忙的批示着贝多芬的一支交响曲，仿佛急于奏完的神情。隔壁歌舞厅里的音乐和《豪杰交响曲》中的《葬礼停止曲》混在一块儿。听众老是陆连续续的出去，坐下，擎动手眼镜东张西望，有的才安设好，已经预备解缆了。克利斯朵夫在这个赶节一样的处所聚精会神的留意乐曲的线索，费了好大的劲终究获得一点儿快感，――（因为乐队是很谙练的，而克利斯朵夫也久已没听到交响乐）；――不料听了一半，古耶抓着他的手臂说：“我们得走了，到别的一个音乐会去。”
“我想，请你听音乐你必然感觉欢畅罢；我到处都有入场券，能够带你一起去。”
1以上各曲均贝多芬作品。《升c小调四重奏为一首痛苦的诗歌。《第九交响曲》的第三章柔板，富于澹泊哑忍，虔诚和蔼的情调。关于《第五交响曲》（俗称《运气交响曲》）开端第一句，贝多芬曾言：“运气就是如许来拍门的“。