陈天星以为新写实文学因为回绝认识形状阐释，因为贫乏终究的代价指向，情节的生长常常充满了随机性和偶尔性，故事也大多以平面化琐细化的状况闪现，从而构成一种仿佛是未经任何挑选加工糊口流或叙事流状况。不重情节布局的戏剧化，寻求叙事体例的糊口化，不重情节间的因果逻辑干系，而重糊口纯态究竟的原生美，不重故事情节的跌宕盘曲，而重糊口细节的实在活泼，也就成为典范的新写实小说的糊口流叙事特性。
但迟丽却用陈天星的观点辩驳，文学具有开放性和兼容性，不消为政治和其倡导的代价观来束缚，不切磋人存在的意义（即生命在客观上的代价取向），而是把题目集合到生命本身，存眷的是保存何故成为能够，生命来到这个天下是以如何形状，换句话说，它不切磋生命保存的意义是甚么，仅体贴生命本身的意义是甚么。
“我们如果为了媚谄读者，与那些描述窥视隐私的大众文学有甚么辨别？”
“不是如许的，我们必定但愿更多的读者来体味我们的作品，我们也但愿本身的作品带给读者一些思虑，但我们不想强加给读者我们的代价观；只是但愿读者能用本身的经历和才气来处理他们碰到的与文中近似的情状。”
“我比来确切有这方面的尝试”陈天星露齿一笑，白牙森森。
“传统的实际主义文学总以人类的导师自居，这类环境莫非不令人感觉有被安排的感受吗？”迟丽顿一下反问。
陈天星的言辞很锋利，让迟丽都感到惊诧。
“陈天星同窗，你对文学的熟谙深切让我欣喜，不晓得你可有甚么作品能让我拜读一下？”迟丽也就笑了。
“明天听了迟丽教员的讲座，所得颇多，要不我们他日再聊”陈天星俄然说道。
“这就是你们与实际文学的辨别，在实际主义小说中，人物的统统，包含他的说话行动、为人处世、感情窜改，都是一个同一的、完整的团体，他们就同一在人物的脾气之下。这小我物形象的脾气能够有多侧面的表示，但他普通都有一个核心的脾气，或者称主导脾气。这类典范实际被认识形状化以后，就呈现文学作品必须塑造能代表期间方向，能鼓励、鼓励人们为高贵抱负而斗争的豪杰典范。而你们舍弃了这一点，导致你们的作品简朴到粗陋，压抑到零度状况的叙事感情，不具有抱负化的转换力量，如果你们对峙，你们就是离开社会实际的玩弄笔墨的俗气作家”
“媚谄读者有甚么错？一本文学如果连读者都没有叫文学吗？刚刚才说了你们是俯视者的角度，现在看来你们还是俯视者的观点，我写出来的东西你们爱看不看？”
“新写实小说家因为安身于个别的保存体验，他们不再尽力去反应能揭示糊口必定趋势的汗青实在，而试图用糊口的平常性、庸常性、浅显性来闪现糊口的原生状况，揭示当代人的生命存在状况。为此，他们放弃传统实际主义再现典范环境、塑造典范人物的尽力目标。在他们笔下，环境老是灰色的，读者感受不到期间的色采或社会的特性，人物老是纤细的，读者找不到对社会、对汗青作过进献的人。糊口成了看不见的巨手，他导演人物演出一幕幕人生的戏剧。人物在分歧的人际干系，分歧的保存环境中扮演着分歧的角色如印家厚、赵胜天，他们成了糊口和环境的奴婢，已经被糊口、被环境完整物化，他们本应具有的主体性也完整消逝。以是，反豪杰、反典范成为新写实小说实在观的首要表示。”