直到斯特里克兰亡故四年以后，莫里斯・修瑞才撰写了那篇登载在《法兰西信使》[4]杂志上的文章，使这位本来籍籍知名的画家不致埋没于世，并斥地了那条让很多跟风的作家紧随而来的门路。悠长以来，莫里斯・修瑞是法国名誉最隆的批评家，他给出的评价又是那么高，以是给人留下了深切的印象。他的歌颂显得有些夸大其辞，但后继的批评家却证明他所言非虚，而查尔斯・斯特里克兰在当今的名誉，也是紧紧地建立在他奠定的根本之上的。斯特里克兰的申明鹊起是艺术史上极具罗曼蒂克色采的事件。但我并不筹算阐发他的作品，除非那些作品触及他的脾气。我没法苟同某些画家的观点，他们倨傲地宣称门外汉底子不懂绘画，要对他们的作品表示赏识，最好的体例是冷静地递上支票本。这类以为艺术不过是某种技术，只要行浑家才气完整了解的观点实在是荒唐的曲解，因为艺术是感情的透露，而感情所说的说话，则是每小我都懂的。但我也承认，对技能没有实际熟谙的批评家确切很难做出真正有代价的批评，而就绘画而言我又是极其无知的。幸亏我没有需求去冒这个险，因为我的朋友爱德华・莱格特先生既是才调横溢的作家，也是备受推许的画家，他已经在那部短小精干的著作[《当代艺术家查尔斯・斯特里克兰作批评析》，爱德华・莱格特著，马丁・塞克尔出版公司，1917年。]里详确地切磋了查尔斯・斯特里克兰的作品。这部著作文笔之富丽可谓典范，可惜这类文风总的来讲在英国已经式微，不如在法国风行。