构造背景戏是中国戏曲的传统，早已有之。
新舞台的老板是梨园行的潘约樵，这是郑证秋的老朋友了，和林子轩也是熟悉，前次欧阳予仟编排的《雷雨》就是在新舞台首演。
其构造《，背景和光电把戏如告白所说：“壁上现魁星，电影剥狸猫，池中出地盘，婴儿变蟠桃，火场驾仙桥，莲花腾空飞。”
林子轩还把从美国留学返来的洪慎先容到了新舞台，和欧阳予仟合作，排练《日出》。
曾经上演时装新戏《新茶花女》，共演20大本，采取光学构造背景，久演不衰，卖座最盛，厥后还排练了《济公活佛》等神话剧，颤动一时，赢利颇丰。
林子轩想要重新舞台借走一批设想构造背景的技术职员。
只要把剪纸拍出立体的感受便能够了，孙悟空腾云驾雾的场景，也能够一样措置。
他们是如何做到的呢？
李娘娘从高处飞出台去得救，这个用的就是“空中飞人”，是海派京剧中常用的技能。
想要吸引观众，必必要在武打场景和构造背景高低工夫，因为拍摄园地不范围于舞台之上，让技术职员有了更大的阐扬空间。
神话剧中最关头的是烟雾。
比如，1920年，在上海演出的长达32本的《狸猫换太子》。
在这个期间不要想着液氮或者干冰，舞台上普通用的是锯末和硫磺在枯燥的环境下燃烧，产生二氧化碳，制造大量的烟雾。
它的宝贝之一就是构造背景。
在三四十年代里，《西纪行》是演出最多的一出连台本戏。
另有演员身上绳索的题目，在没有电脑的环境下，不能野生抹去绳索的陈迹，那就给绳索上色，让绳索和背景同一个色彩，看起来较为透明，不易被发明。
这也是后代在京剧舞台上看不到构造背景戏的首要启事。
在后代，86版的《西纪行》，内里的殊效一样不好，一旦人物飞起来，拍出来的人物有纸片的感受，不敷立体。
当中国传统戏剧中的构造背景戏和来自西方的把戏碰撞以后，擦出了令人眩目标火花。
孙悟空腾云驾雾，七十二变，最合适操纵把戏中的构造道具大变活人。
这和海派京剧中的《西纪行》大略类似。
海派京剧鉴戒了西方的艺术演出体例，把构造背景制作的精美绝伦，美轮美奂。
比如孙悟空可变大变小，小的孙悟空便能够用剪纸来代替，这是从皮电影里获得的开导。
大师都是朋友，谈不上挖角，谈好薪酬便可。